作者：李甜甜


1.


前些日子，有个姑娘跟我倾诉她曲折的爱情。一开始就如泣如诉之状，令人动容不已。

她说她和男朋友一见钟情，难得的是俩人在兴趣爱好志同道合，越是相处越是在彼此眼中不断加分。男友比她大9岁，聪明稳重，善良踏实，是非常不错的结婚人选。他们在一起度过的日子特别开心，胜却天上人间。

但是男朋友唯一的缺点就是性情有些优柔寡断，有些懦弱无主见。恰恰是这个性格上的弱点，两个人出现了一些难以调和的矛盾——“那个女人”。

她接说，正是揪住了他的性格弱点，“那个女人”天天寻死觅活地纠缠他，动辄一哭二闹三上吊。他被吓怕了，怕那个女人心眼狭小想不开真的闹出人命来，已经暂时切断了同自己的联系，俩人关系进入冷战状态。

然后这个姑娘一把鼻涕一把泪地问我，你知道有情人不能成眷属是什么滋味吗？你知道那个女人有多可恶多不要脸吗？人家根本就不爱她，她自己还恬不知耻地苦苦纠缠拿命威胁别人，不懂得为自己留点体面留点尊严！这种人根本不懂什么是真正的爱情！

听到这种爱而不得的虐恋我也唏嘘不已，对姑娘说，您真是弥足深陷头脑发昏护“郎”心切，但所有问题都推给那“那个女人”有些片面了。在感情里跟两个女人腻腻歪歪纠缠不清，这个男人自己就有问题。

我又问了句：“那个女人”是他的前女友吗？

结果姑娘回答：不是前女友，是他老婆。

我懵了一下，然后反应过来：原来这姑娘是个小三！我一开始的逻辑思维以这位姑娘先入为主的倾诉为标准，信息不对称，还以为这姑娘是被劈腿受害的正室，立场自然被曲扭到这个姑娘的主观情绪上来。

理清这层关系，我问姑娘:您不觉得插手别人的感情，却就把自己当成受害者，无视自己的行为对别人造成的伤害，不是一种体面的行为吗？姑娘说：我不觉得我是小三。我倒认为爱情中那个不被爱的才是真正的小三。你是不知道“那个女人”有多有多无趣多烦人，只知道无理取闹和歇斯底里，难怪男人不待见她。


2.


我叹了口气，找了个借口结束了这段对话，同时感慨现在的劈腿俗套到没有新意。“无趣”、“烦人”、“无理取闹”，早已成为男人像小三们吐槽原配的高频词。这是男人为达到目的，满足欲望的一种策略性示弱。

这种示弱的本质，是将所有尖锐矛盾的脏水统统抛至原配身上，夸大自己的无助感，取得小三在情感上的信任和同情，同时能在伦理道德上减少自己的愧疚感，“合情合理”地将背叛进行到底。

关键是面对这么愚蠢的谎言，这些在爱情中昏了头的女子，都有一种不可思议的谜之自恋：永远相信“他最爱的人是我”，永远相信自己会是那个例外，不认为自己才是爱情世界中多余出来的那个。她们对男人们的谎言不仅深信不疑，还自欺欺人助纣为虐地帮他们开脱解释，巴不得这满纸荒唐的谎言更加真实更加合理。

在这些情感自恋狂的主观世界里，总觉得自己才是全宇宙的正中心，只有自己才配拥有最醇厚的酒，最浓烈的情，最深刻的爱意以及最深沉的爱人。爱情中最受伤害的一方，无故被劈腿还被倒打一耙的原配们，反而成为衬托自己感天动地的爱情舞台剧里的配角。

这种逻辑让她们不自觉地美化了自己，把自己“插入他人情感关系”的不齿行为视为“追寻真爱”的“勇敢”。而他人被劈腿被出轨的痛苦和落魄，反而成为反衬她们自己独特魅力地参照，是衬托自己在爱情属性的垫脚石。

最为典型的就是美化小三的鼻祖琼瑶奶奶，就是此类情感上的“自恋家”，非常偏好婚外情和三角恋。她用自己扎实的文学功底，华丽美妙的文学词藻，将自己的文字中都将第三者彻底的美化，为其背书。琼瑶本人的婚姻本来就是小三上位，这些文学的主题包含了当时作者本人对攫取别人的爱人可耻愿望。

当年插手平鑫涛的婚姻，琼瑶的“小三”文学灵感可是源源不断。她写《新月格格》，年龄差距可以做父女的男女主人公，仅仅因为他们有爱情这块挡箭牌，他们就可以处处理直气壮、觉得自己做的一切都天经地义。他们不顾夫妻之间二十多年的恩爱美满相敬如宾，不顾儿女们的悲痛欲绝，不顾家人的痛苦和心寒，不顾义结金兰的姐妹情深，其他人都必须要理解他们，容让他们、成全他们，才算美谈。

她写《一帘幽梦》的逻辑也很是奇葩。面对成绩优秀、端庄美丽、幸福美满的舞蹈家姐姐绿萍自卑不已的丑小鸭紫菱，同自己的准姐夫楚濂暧昧苟且，害得姐姐绿萍失去一条腿变成残疾人舞蹈生涯彻底结束，转身又发觉自己同时被亲妹妹和爱人生生背叛！

在绿萍遭遇人生低谷的同时，紫菱则赶紧逃去了法国躲避她生起的祸端和灾难，一番漫步云端的浪漫之后，嫁了个成熟稳重爱妻如命的超级大富豪费云帆。小三紫菱不但没有为自己的无耻付出代价，还成为妥妥的人生赢家。

而被背叛和灾难被毁灭的绿萍求生不得求死不能，还要遭受费云帆对她“不理解”紫菱、“不原谅”紫菱的苛责：你损失的只是一条腿，而我们紫菱失去的是对爱情所有的幻想！！


3.


这种“我爱我有理，我三我自豪”的霸道观点基本贯穿了琼瑶的早中期的文学创作，小三文学代表作还有《窗外》、《一颗红豆》、《浪花》以及《水云间》等。在她的故事里第三者往往都是纯洁善良、温柔体贴知书达理的女子，仅仅是因为陷入爱情而身不由己，在爱情的考验中磨难重重，却深得男主角知心知肺地疼爱。

那些因为背叛而受到伤害而尖酸刻薄歇斯底里的原配，和阻止不伦之恋的配角，则是“不解风情”的石化老古董，需要爱情大过天的男女主角来给他们上一场爱的感化课才能”解救”他们”迂腐的人生观”。

这个年代，道德颠覆已经不是稀奇事，所以小三转正也不是新鲜事。只是小三们那些上位前的“迷之自信”，在换了位置之后，又能在“喜新厌旧”的人性考验中坚挺多久？如果抛却婚姻中的责任和自觉，对日渐消退的激情荷尔蒙而言，过去旧人的“无趣”、“烦人”、“无理取闹”，将成为今日旧人的轮回。围城外边，永远都有长江后浪推前浪取之不尽的新鲜肉体，和青春笑靥。

所以琼瑶奶奶换了位置扶正以后，在后期的文学作品里换了脑袋，开始大力倡导守候真爱的“正房文学”：

比如《还珠格格里》陈知画就算爱到尘埃里，不计代价地为永琪生子和付出，依旧不及正房小燕子的千分之一；

英姿飒爽情深意重的缅甸公主慕沙，始终走不进尔康为妻子紫薇关闭的心房，成了游离在两情相依之外的弃妇；

最讽刺的是《情深深雨蒙蒙》里那位同是抢了自己姐妹的情郎的陆如萍，不管如何温柔体贴知书达理，都摆脱不了在婚礼上被即将成为新郎的姐夫无情抛弃的命运，头也不回地去找那位尖酸刻薄歇斯底里的正房姐姐。

瞧吧，所谓的双重标准，就是此刻“尖酸刻薄歇斯底里”的可心程度，是胜过彼时的“温柔体贴知书达理”。

原来，自恋家们的真理不过就是屁股决定脑袋，永恒不变的是以自我为中心的占有欲，和贼喊捉贼自扇耳光的自圆其说。躲不过的，永远是宿命里安排好的循环因果，谁也不会是那个例外。

后来那位姑娘又联系到我，哭着对我说，他又回到他妻子身边去了，她再也不相信爱情了。

我不知道说些什么话来敷衍她，只是觉得任何人最好都别轻言懂得爱情这玩意。茫茫人生，我们活得太肤浅，再没点谦卑还了得？