《妈阁是座城》是白百何复出后，第一部能被观众看到的电影。

导演李少红钦定白百何为女主角，就是因为她「工作女强人，生活一团糟」 的阅历感，和她饰演的女主角梅晓鸥的人生不谋而合。

这是一个男人赌钱，女人赌爱的故事。也回答了一个女性总被吐槽的问题：为什么即便是聪明、独立的女人，一谈恋爱就智商为0？

妈阁（澳门）赌场的女叠码仔梅晓鸥，在赌场和赌徒之间周旋十几年，有一千个心眼，凭着理性甚至有些冷血的生存法则，赚近几千万身家。最终因为和三个男性赌徒的情感纠葛，倾家荡产。

（叠码仔：从赌场借出筹码给赌客赌博，赌客除了和赌场赌，与叠码仔私底下有另外约好的输赢规则。比如「拖三」，就是赌客输给赌场一份，私下要输给叠码仔三份，反之，赌客赢了，也同时赢得叠码仔三倍的钱。如果赌客欠债不还，叠码仔要先垫付还给赌场，再向赌客追债。这是一个风险极高的职业。）

这部电影让许多观众吐槽的点在于，梅晓鸥作为一个赌场老江湖却有圣母病——赔上钱财、感情，拯救渣男赌徒。对男主的感情也来得莫名，一个眼神交汇产生的内心悸动就能爱得死去活来。

这部分情感线索，在严歌苓的原著里得到了详尽补充。许多时候，独立要强的女人最终也难过情关，大多输在缺爱的「匮乏感」上。

两个特征，解读匮乏感

倾其所有的付出，其实是在渴望被爱，这种渴望会压倒理性

梅晓鸥凭借多年经验，能准确察觉人骨子里谁最具备赌徒潜质，然后前去劝赌，让那些成功人士赌红眼睛、输尽筹码。她痛恨赌博，而她的人生更像是一场悲剧底色的赌局。

她爱上的第一个男人，让她输掉青春。她为已有家室的卢晋桐（耿乐 饰）生下儿子，最终因为卢晋桐戒不掉赌瘾，而选择带儿子离开，操起叠码仔的行当养家糊口。

而后出现的史奇澜（黄觉 饰），让她赌输了爱情。史奇澜从一个木雕艺术家沦为负债一亿多的赌桌亡命徒，在他输掉公司、家产，另欠她一千三百多万时，梅晓鸥原谅他，劝他戒赌。

在他后来诱骗自己表弟去赌钱以偿还债务时，梅晓鸥再次选择原谅，依然鼓励他戒赌。

孤儿寡母的处境下，她甚至做出决定，只要他戒赌，一千三百万的赌债可一笔勾销。电影中，史奇澜对梅晓鸥说，「我亲爹亲妈都没这么仁义过」。

因为欠下巨债，史奇澜被妻儿抛弃，被黑帮追杀。为了让他振作，梅晓鸥帮他偿还千万赌债，开工作室，并表白感情。

梅晓鸥照顾他，享受每一个早晨的日出奖赏。她人近中年，积蓄耗光，赌场客人被抢走，但因为这份来之不易的爱和温暖，她觉得很满足。

她甚至不求史奇澜爱她，史奇澜能让自己去爱他就够了。

渴望去爱他人，其实也是因为渴望被别人爱。

内心的情感匮乏，便会渴望占有。

在这种匮乏中去爱，在匮乏中匀出爱去爱的情感，如同一条破棉被，勉强取暖，毫无美感可言。

在得知史奇澜和妻子偷偷联系上后，梅晓鸥忍痛成全，放他回到妻儿身边。

而她为史奇澜所做的一切，她的爱情，仅仅是初见时，他长长地看了她一眼。以至于过去那么多年，史奇澜赌到体面尽失，却依然能牵动她的柔肠。

格外渴望爱的人，是很容易被打动的，并把对方的一点点好赋予了超越其本身很多倍的情感价值。

自我价值感低下，容易被感动，大都因为缺爱；容易因为尝到一点甜头，便失去理性。

在生活中见过不少女孩，由于父母常年的言语打击和情感淡漠，让她们留下创伤，即便长大后许多年，仍然显得很自卑。父母之爱，几乎是一切爱的蓝图。

许多在儿童时期，心灵上受过伤害的女性，受的伤害越深，对自己的评价就越低。

梅晓鸥成长于破碎的家庭，妈妈带着她改嫁，但更爱弟弟。这种由原生家庭带来的情感缺失，让她的自我价值感非常低。

别人夸她的名字好听，她却自我作践，说海鸥都是吃污脏的垃圾果腹。

所以当房地产大鳄段凯文（吴刚 饰）出现时，他适时地给予关切和怜惜，演出一种重视她的情绪反应，让她深受触动。

段凯文深知，这类女人缺的不是钱，而是爱，尤其是一个近 40 岁的女人。这种爱，甚至不需要什么承诺。

几次眼神交换的默契让她觉得段与旁人不同，

那句「就在那等着，别跑远了」她听了也非常受用；

一次给她买了樱桃的海边散步，几句关切她生活的言语，体贴她作为女人的不容易……

就是这些美好暧昧的幻想，让她现实世故、滴水不漏的老练经验全部破碎，内心感动到排山倒海。

以至于段凯文赌输三千多万，一再失信拖欠不还时，面对追债的梅晓鸥，段一副假装看到她很开心的惊喜，都能让她乱了方寸。

不是女人太天真，是情感的长期匮乏，让温暖情爱格外诱人。一个缺爱的人，一块糖就能打动。

所以段凯文能吃定梅晓鸥，甚至在赌到破产、丑态毕露时，段凯文也能反被为主，让她一再借钱。最终段被抓进牢狱，三千多万的欠款也打了水漂。

赌徒只记得赢，赢来的好心情、豪迈感是倾家荡产也输不掉的。

赌博是一个挑战必然性让偶然最大化的游戏。女人的感情何尝不是？

很多丈夫家暴、赌博，但只要这个男人伤害自己的时刻一过，他的好处、可爱处便一一回到她心里，认为自己的男人还是挺好的。只记得偶尔吃到的甜头，而从不认真去考量对方的人格缺陷，让其陷入悲苦的必然性。

治愈匮乏感

治愈匮乏感的误区1：给我很多很多的钱

那句「要么给我很多很多钱，要么给我很多很多的爱」，像是解决匮乏感的万能钥匙。但钱无法填满情感缺口，别人给予的爱也很难治愈自我的低价值感。

许多女明星，从小家境贫苦，缺钱少爱，成名后挣得名利钱财，依然无法摆脱与生俱来的匮乏感。

匮乏感强的女性，意志力也相对薄弱，所以她们很容易被富豪的巨额财富、浪漫攻势所打动，嫁入豪门，也不过是用财富置换一种情感庇护。

后来我们都知道，许多女明星嫁给并不那么了解的人，婚后发现对方是假富豪，或有家暴、出轨恶习，或被豪门逼生儿子。仍然过着和普通人一样鸡零狗碎的狗血人生。

连老谋深算，处变不惊的梅晓鸥第一次见到段凯文时，也因为他丰厚的资本和人生阅历、高度的自律精神、坚韧的意志，以及楚楚衣冠下的霸主气度而本能地心旌摇荡，认为他和其他赌棍不同。

梅晓鸥是不缺钱的，只是她积攒的财富也没能填满心上的情感黑洞。严歌苓在书中这么形容晓鸥的孤独，段凯文的关切落入她生活里，如同「心里龟裂的旱土嗤地冒起丝一般的青烟」。

她太缺爱了，而爱的终点从来都不是物质的满足，但物质却是表达情感的载体。

财富、产业、镀金的未来，如同雄性的闪光羽毛，都是一种男性荷尔蒙的宣示媒介，有助于雄性在男女逐猎中占据上风、具备主宰地位。这也是上千年来，有性生物觅偶策略在人类体内打下的烙印。

无论是在赌场打滚数十年的梅晓鸥，还是在竞争激烈的娱乐圈拼命跻身于一线的女明星，她们都不愚蠢，却本能地被拥有雄厚资本的异性吸引——那种对安全感、对爱的渴求，让历练出来的理智、清醒、独立思维，败下阵来。

治愈匮乏感的误区2：给我很多很多的爱

民国著名女星周璇，才华出众，有「金嗓子」、「影后」等诸多头衔，风光无限。但从小被卖出，只有养父母，不知亲生父母出处的情感缺口，成为她一生的噩梦。

前两任爱人，都因为彼此骄矜、心高气傲，最终都不欢而散。于是商人朱怀德抓住机会大献殷勤，四处奔走，为她治病，并为她的积蓄获得三倍盈利。

大概没有男人对她那么用心过，她被朱的体贴和能力所打动，两人同居，并把全部钱财交由朱打理，然后朱就消失了。

怀孕生产后，她带着孩子找到正在和舞女鬼混的朱怀德，他口出恶言侮辱周璇，「这孩子，恐怕和你自己一样，是领来的吧?」因此周璇被逼疯。

她一生都在找寻爱和温暖来填补情感上的匮乏感，但没有一次被满足过。37 岁时早早离世。

白百何说，

「工作特别出色的女生，往往生活和情感上一塌糊涂」、

「女人遇上真正喜欢的，就什么原则都没有了」。

这是因为在治愈匮乏感上，人们存在一个误区——只要能得到物质的满足、对方的爱，即便让自己处于被动地位，也没关系。我们应该拒绝这样的观点。

拿走你的主动权，人处于被安排的处境，物质的满足是被施与的，情感的满足是有条件的。这些你都不能掌控，人也不会快乐。

匮乏感强烈的人，容易陷入没有人爱我那我便没有价值的情绪中，格外渴望被肯定。而匮乏感的治愈不是通过他人源源不断给予自己爱，而是建立自我价值的来源。

作家茨威格说，一个人最大的幸福，莫过于在人生的中途、富有创造力的壮年，发现自己此生的使命。
面对情感背叛、婚姻不幸的解救方式，去找一个更好的男人并不能解决问题，找到另一种自我实现的方式，寻找多元的人生价值，才是更好的选择。

它可以是你的工作，或是任何一种能和社会建立起强连接的资本，比起一纸婚书更能让你从容地去爱、去生活。

爱无法拯救一切，自我价值的来源需要向内求索，认同自我带来的快乐、满足感才是你能牢牢抓在手里的力量，比多变易碎的情感关系带来的即时满足更能滋养你的生命。