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看完《捉妖记》这部电影，我并没有太多快乐。虽然片尾好莱坞式的狂欢舞蹈，给这部电影定下了喜剧的基调，但我觉得这部电影三观不正确，虽然很多桥段都好莱坞化了，可是在这部电影的内核里，却非常不主旋律。 好莱坞的主旋律就是：1.为了孩子，我可以抛弃一切；为了亲人，我可以抛弃一切。2。屌丝一定要逆袭，从一个小男孩，变成一个大男人。从一个无法承担责任的人，变成一个敢担当和乐于担当的人。 换句话说，好莱坞宣传的主旋律是：个体化与独立。我们经常可以看到很多好莱坞影片里，一个人为了拯救妻子或者孩子，可以和整个国家对抗。相对于国家，个体更重要；我们也会经常看到屌丝逆袭的情结，其结局一定是这个loser开始成长为一个更有肩膀的人。 但我们的大片里，未必有这样的情节。 《捉妖记》主要说的是这样的故事：1.这是一个妖人种族隔离的世界。2.妖界大乱，逃出一个妖后，妖后有种，妖后要死，就把种留给了一个屌丝男。3.屌丝男主人公和屌丝女主人公带着这个妖种去领赏。然后反悔，去救那妖种。救完妖种再让它返回妖世界，开始自己的追爹之旅。（抱歉这里剧透了。但如果你现在还没去看，也不一定要去看了。） 这部戏除了不太好看的武戏以外，最大的买点就是两次抛弃。男主人公把一个刚出生的小婴儿扔下，送它去死，把它救下来，然后再恶言恶语地逼它走，就像是当年自己的爸爸这样对自己一样。 我只能说这部片子拍得太真实了，真实到重口味到想要到电影院逃避现实的我，都没法接受了。 这是一个没有男人的故事。所有人都是婴儿，所有人都在无所顾忌地“吃”掉所有能吃的。所有人都很饥饿。 捉妖师很饥饿，为了捉妖可以相互倾轧。吃妖怪的人也很饥饿，为了生孩子，为了口舌之欲，可以把像童男童女的妖怪活生生地杀死，姚晨的杀人绝技成为片中最搞笑的段落，但搞笑的内容却不能细想——实在太血腥了。 即使是拯救者也很饥饿。做小婴儿的父母的是一个屌丝男和一个女汉子，男人做女人的事情，女人做男人的事情。他们在养孩子的过程中获得了什么？似乎什么都没有。 最终的结局是，这个男主忽然明白了，我的使命就是要找到父亲，问问他为什么要抛弃我。如果他知道自己被抛弃很难过，那么他对那个把他当成妈妈的小妖，为什么没有半分共情呢？因为他顾不得这许多了，他没有能力消化这分离的痛苦，只能把这些痛苦扔给这个孩子，就像他的爸爸对待他的方式一样。 他为什么不能用更柔和的方式对这个孩子呢？ 看看男主的从小的成长经历吧。爸爸用粗暴的方式离开了他，然后他的唯一的抚养者——奶奶，也是半疯状态。那些妖民们呢？对他也毫无尊重，动不动把他摔得七荤八素，要么就让他去做女红。在他成长的环境中，有人很温柔地对待他吗？有人在他难受的时候，帮他消化处理这些痛苦吗？有人告诉他，什么是爱吗？ 女主人公也是被爸爸抛弃的，她是亲眼看到爸爸被妖杀死的，然后她就开始流浪。她也是个弃儿。 为什么这部戏如此大火，可能因为它太真实了，真实到它可能就在映射着我们这个时代——一个只有婴儿，没有母亲的时代，一个只有男孩，没有男人的时代，一个只有女汉子，但却没有女人的时代。 在这样的世界里，人和人的关系就是吃与被吃的关系，没有理解，没有共情，没有爱，只有需要和利用。 反而是妖身上，我们能看到更多的“人性”。你会在乎一个反复追杀你的人的生死吗？你更可能有的想法是希望他赶快去死，可是妖能够拯救追杀他们的人。你会对抛弃你的爹妈毫无芥蒂地拥入怀中吗？你可能接受起来很难，可是妖会的。 我看到，在男女主人公身上好不容易被唤醒的人性，最终还是轻易地被这句话所覆盖了：“让它回归妖的世界，是对它最好的归宿。”这话熟悉不？很多父母不都这么跟孩子说：“这是为你好。”可是就算这是为我好，我有没有参与权决定什么是对我好的？ 可能就算男主找到了爹，得到的也是这句话。只是这些年被抛弃的痛苦，真的可以被这句神奇地治愈？ 任何一个有父母的人都很难接受这样的结局，那就是前脚你把孩子抛弃，后脚这个孩子就没心没肺地和他人一起跳舞唱歌了。 如果一个人可以做到被父母抛弃而可以在一夜之间，由悲转喜的话，那只能说明这孩子被伤得太厉害了，以至于它都没法有正常的哀悼了。 这个时代遍地都是婴儿。 为什么这么说？因为当一个人没法消化自己的情绪，不得不把情绪倾倒给他人，强迫对方接受这些痛苦，然后告知“这是为你好”的时候，倾倒者就是婴儿。就像是男主的爸爸无法承受分离之苦，而用粗暴的方式对孩子一样，这个男主也没法好好对孩子说话，因为他的内心也无法承载这些情绪。 在心理学层面，谁帮谁承担对方的情绪，谁就是爹妈，谁不能承载自己的痛苦，谁就是孩子。 一个爸爸对自己孩子吼：老子工作那么辛苦回家还要带你出去玩？你就不能体谅体谅父母？他在说话的一瞬间，他是儿子，他儿子才是他爹，因为他不顾孩子的心情，而让孩子单方面地体谅他。 一个妈妈对孩子说：你都这么大年龄了，还不结婚，你让妈多操心，你心里过得去吗？在说话的一瞬间，她也是把解决自己的心情的重担放在了孩子身上，让孩子为了她的面子和需要承担更多。 我看到了很多所谓的“孝道”都是一种单方面的需求，过分地强调了父母的需要，而对孩子的内心体验，我们的文化很少提及。就像这部戏里，孩子就是被吃和被抛弃的对象。拯救孩子的，永远在远方。而被追杀和被吃的妖反而要比人更有人性。而当被追杀的妖反而救了捉妖师的时候，捉妖师才真正体会到什么是爱，这份爱，不是因为利益，也不是因为身份，而就是因为他是一个生命，所以，他是值得被救的，是值得被爱的。 而在所谓人的世界的终极大BOSS，其实是多层面具下的妖而已。他之所以可以在人的世界里，成为最成功的人士，就是因为这个人世通行的逻辑，其实就是妖的逻辑，反而我们看到妖的世界里有彼此的照顾和情谊。 那么，到底哪个世界更有人性？ 当我们这个世界没有共情和基本的理解的时候，这个世界就是妖的世界。我的咨询室就是降妖室，我往往会看到两个饥饿到极点的妖，都想吃掉对方，都想让对方喂自己血吃，但同时又把对方当成人渣，下手毫不留情。 我也随时会被当成妖，当我出现失误或者没有足够好地理解对方的时候；我也可能会变成妖，当我被攻击和感觉到无力的时候，我也会在一瞬间强行需要对方的理解，而不顾对方是否有这个能力。 我们往往会把注意力放在外面，忙着把对方封为妖，而对自己面具之下的妖视而不见。我们往往会忙着去感觉自己是如何的强大，但对自己内在的妖孩，无法接受。当我们开始审视自己的时候，我们是多么地痛苦地发现，我们原来是那么的丑陋和饥饿，但往往这个时候，我们才开始真正地获得哺育。 就像那个男主，他也试图长大，但他长大的途径只是表层的长大，就像他是一个弃儿，他无法接受作为弃儿所遭遇的所有痛苦，所以他试图找一个面具戴，这个面具就叫做找到爸爸，重新成为一个有爸爸的孩子。这种长大是一种假性的长大，因为生命是无法找回也无法弥补的。丧失就是丧失，没有谁能弥补你二十年的痛苦，这些一旦发生就无法复原。 但还有长大，是深层的长大，那就是面对自己的妖，面对自己的痛，面对无法接受的一切。我们无法驱散黑夜，我们只是需要黑夜里挽住我的一双手。这就是为什么心理咨询得以存在的原因，因为所有的妖，都需要妥贴地爱。 我心中的续集是这个男主找到了父亲，发现就算是他谅解了父亲，过去所发生的，依然是已经发生了。他开始重新回去寻找妖，重新面对残缺和丧失，和命运和解，开始真正有了人和人彼此理解的生命的旅程。 这部电影也许可以称之为《变人记》。 |
