《江湖儿女》上映两天，有一些观众（主要是男性观众）认为，这部影片的江湖味道不够“正宗”，这种不“正宗”倒不是体现在它浓重的山西风的“土味”方面，而是一部分男性观众内心有种深深的遗憾。

遗憾在贾导这场江湖的主角不是像过往所有江湖片那样，以男性视角切入男性世界，通篇以男性作为主角来自嗨、狂欢，美女们不过作为一点红的映衬和点缀，来陪衬男人们的豪迈和光环。

一部分男性无法接受，这样一部出自男性导演的作品，竟然让一个女人做了不折不扣的第一主角，让七尺男儿、堂堂影帝为一个女人做陪衬；他们也难以接受，影片剧情的基本设定，竟然是美人救英雄。

没错，《江湖儿女》算是彻底颠覆了传统江湖电影的性别设置。

从两性关系和女性成长的角度看，我觉得这部电影是女性在江湖上的一场蝶变和心理成长之旅。                       
蝶变之旅

第一站：崇拜、跟随

彼时，斌哥还是一个叱咤江湖、处于风口浪尖上的风云人物，在山西大同拥有麻将馆、娱乐厅等产业，在当地的黑白两道混得风生水起。

而作为黑帮大哥的女人，巧巧走到哪里都被尊称一声“大嫂”，各方面自然也得到优厚的待遇。

大哥心里怀揣着一个更加宏大的称霸江湖的英雄梦想，他的野心远远不止眼下的这点产业，他一心向着江湖最深处走去，早已无法回头。

而那时的巧巧，并不执着和眷恋这五光十色的江湖幻象，她只想和斌哥早点成家、过安定太平的小日子，她顶着大嫂的头衔，怀揣着一个小女人的梦想。

一个男人和一个女人对江湖的理解，从一开始就埋下了分道扬镳的伏笔。

彼时还是江湖大哥的斌哥，对巧巧其实是很不错的。

这种不错表现在他对巧巧有包容和迁就，愿意放下大哥的身段，去迁就一个小女子的任性或者撒娇。

巧巧一念起，想去几百公里以外的内蒙古吃烧麦，即便天色已晚，但斌哥还是一声令下命车子调头前往；巧巧一念转，又说不想吃了，要减肥，斌哥也只是包容地笑一笑作罢。

其实，那时的巧巧，对斌哥更多是崇拜和依恋。

不过，女人对男人的这点崇拜和依恋，已经足以支撑她们在感情的路上一条道走到黑。

第二站：肝胆相照、舍命相救

在一场突如其来的街头袭击中，斌哥寡不敌众，命悬一线，场面惨烈。情急之下，巧巧掏出斌哥私藏的枪支，朝天鸣枪，击退敌人。

被警察逮捕后，守口如瓶，为斌哥顶下非法持枪的罪名，最终换来五年牢狱生涯。

男人们的江湖总是很大，充斥着打天下的壮志和兄弟义气的豪情。就像斌哥曾和众兄弟们把各种不同的酒倒进一个大盆里，大家共饮一盆五味杂陈的酒，豪迈地撞杯、喊出“肝胆相照”四个字。

可是，到了命悬一线的关键时刻，真正诠释出肝胆相照四个字的，却是一个小女人。

这既是电影的某种激烈的表现手法，也是对现实的某种对照和写实。

巧巧用一个小女人的身躯，诠释了一个大江湖的勇敢和义气。彼时，她的肩膀上已经担负起更多重量，她的胸怀中，已经被深深植入了一个字——“义”。 那应该是她入江湖的开始。

第三站：执念、找寻

五年的监狱生活，把昔日光彩照人、泼辣开朗的大嫂塑造成一个面容憔悴、神情疲惫的女子。只是，她骨子里的东西还是没有变。

她原以为，出狱后，斌哥一定会来接她，虽然失去了五年青春，但她以为自己还可以继续实现爱情的美梦。可是，她出狱后，斌哥完全没有出现。

巧巧不甘心，彼时她的心里装着一个大大的关于爱情的执念，这个执念就是：他为什么不来接我？我一定要找到他，我一定要问个清楚。

佛说，放下执念。

可是，作为有着七情六欲的正常众生来说，放下执念，谈何容易？

有时，想要真正有能力放下执念，正是需要先面对自己的执念。用一种执着的类似苦行僧的方式，亲自去追寻、去直面、去经历心如死灰的绝望，方能真正放下执念。

她身着素装，背着简单的行囊，千里迢迢，去找寻爱人的踪迹。

经历了财物被偷、险些失身、身无分文、饥肠辘辘等，她终于见到了她想见的人。

虽然此前，已经有种种种蛛丝马迹告诉她，昔日爱人的心早已不再，此刻剩下的只是她单方面的执着。

但是，这么多年的苦守和信念，还是让她需要一个亲口的答案。哪怕那个答案显得那么冷酷、那么软弱。

第四站：放手，回归自己

当巧巧从斌哥那里确认，这个男人此时一心只想着报三十年河东、三十年河西的仇、一心只想着翻身。她终于放下了执念，独自离开，回到故乡。

这种放手是悲怆的，也是决绝的。

在回故乡的途中，她有一次短暂的“艳遇”。

说艳遇，其实并不是实质意义上的艳遇，不过是人的心在跌入冰冷的谷底、心如死灰的当口，恰好身边出现了那一缕若有似无的温情的召唤。

抓住那缕温暖、向那缕温柔靠近，不过是人垂死挣扎的一种求生本能。

但是，在活过来之后，她很快就认识到，艳遇途中的那个男人，并非她真实的情感所系，更无法拯救她岌岌可危的人生。

于是，在西北一个不知名的荒芜的小车站，她选择独自下车、离开了。彼时，她没有选择紧紧攫住那一根黑暗中唯一能触碰的细弱的救命稻草，而是选择独自面对荒芜而未知的生活、选择独自觅生。

就在西北荒芜、漆黑、寒冷的那个夜晚，天空忽然出现了某种不明飞行物，在黑漆漆的上空划过，刹那间，天空忽明忽暗，给了她片刻的照亮和光明。

我认为电影中这一刻的呈现，正是寓意着女主自我成长的高光时刻，也是她蝶变的关键转折点，是生的希望和光亮。

接下来的这些年，一个刚出狱的前江湖大哥的落魄女人具体是如何求生、发展的，影片没有呈现。但是这些已经根本不重要了。

蜕变的火苗一旦根植于心底，脚下皆是路。

第五站：爱的升华——没有爱情，还有江湖

多年以后，巧巧早已重入江湖，并且把自己掌管的这一亩江湖管理得风生水起。这既是生存所需，同时也是她心中那份对“义” 的坚守和追求。

而一心想着三十年河东、三十年河西，想要重入江湖、呼风唤雨的斌哥，早已是英雄迟暮，并且落得中风、半身不遂的苍凉结局。

巧巧此时收留了他，极尽照顾他。不仅照顾他的身体，更照顾这个男人看的比命、比爱情更重要的尊严和面子。

此时，巧巧对斌哥已经没有任何对爱的执念和期盼，只剩下那份昔日的情分和江湖的义。

但谁也不能说，后者仅仅代表一种同情或怜悯，谁也不能说只有爱情是最高贵的，没有爱情，还可以有亲情、友情、道义。

我理解的巧巧对斌哥最后的收留，正是这几种情感复杂糅合的结果。

正如电影一开头的那个场景，斌哥召集众人喝下的是汇集百味、五味杂陈的酒，这正如人的感情，从来就不是那么简一、层次分明的。

影片的最后，巧巧完成了对现实的接纳，与过往的和解，对爱的理解的升华。

男人的江湖：有钱有利才能称江湖
女人的江湖：只要一场情、一份义，就够了

廖凡饰演的黑社会大哥“斌哥”，他早已看透了人情冷暖，他理解的江湖情谊，其实是建立在钱和利的基础之上的。

他想要给巧巧的，是呼风唤雨的大哥郭斌，是锦衣玉食的生活，而不是无人问津的落魄者和看不见明天的不确定。

所以，在巧巧出狱后，他没有去接巧巧；当巧巧千里迢迢来找寻他，他咬牙选择坚决拒绝；当巧巧收留落魄的他，而最终他还是选择独自离开。

这不禁让人感慨，男人眼中的江湖，有钱有利才能称江湖；而女人眼中的江湖：只要一场情、一份义，就够了。

男人觉得，我没有钱没有地位了，我就没有资格爱你了；我既然已经没有能力给你最好的，那我就独自离开，放你有更好的生路。

可是他不知道，女人最好的生路，就是和他在一起，坚守那份不离不弃的情谊。

另外值得一提的是，影片还反映出一种男性和女性在特质上的差异。

男人爱面子如命，甚至胜于命。这和男人普遍追求的价值感和社会成就有关。如果让他失了面子，简直比要了他的命还难受。

同时，如果一个男人失去身份、身无分文，他会自动认定，自己已经一无是处。正是这样的一种特质，让男人变得有些脆弱，坚而不韧。

正如斌哥的种种决定和选择，其实都不如巧巧更加柔韧、具有变通性。

这里无意于探讨男性和女性孰优孰劣、谁高谁低，因为男女从来不是单纯的竞争和比较关系，而是合作关系。

但是影片反映出的一些问题值得我们在现实生活中思考。就像影片的前半部分很刚、很烈、很浓郁、很带劲，充斥着阳刚的味道；而后半部分节奏放慢了，很温柔，很深情，同时显得更加有力量。

我猜，那或许是女性独有的厚重而绵长的母性的味道。

但愿我们都能从一部浓缩的电影中读出自己对人生、对情感的理解。