“恋爱8年，我像个小三”：遇上妈宝男，只能认命么?
01没有希望的老男孩
从前有个畏缩的男青年，叫做胡启源。
他非常害怕自己的妈妈，在成长的许多年里，毫无保留地接受着妈妈强加给他的任何决定：
到家必须先洗手，与女友断绝往来、更换一份妈妈认为更恰当的工作、在妈妈的指挥下亲手毁掉心爱的玩具收藏，稍不合意，随时接受妈妈狂怒大吼的洗礼……
多年以后，这个畏缩的青年，变成了一个常年穿吊脚裤、缺乏主见，且不肯长大的老男孩。
女友何乐儿和他谈了一场“抗战八年”的恋爱，却仍未迎来期盼已久的婚姻。
她怨恨地说，胡启源是一个“没有希望的老男孩”，“踢一脚才动一动”。
所以，何乐儿开始和胡启源以外的男人交往，稀里糊涂地变成一脚踏两船的女人。
不过，当老男孩发现女友劈腿的时刻，出人意料地主动求婚了。
这一幕相当感人，被所有痴男怨女们喜闻乐见。
然而，两人却没有就此迎来happy ending。
何乐儿的准婆婆要求小两口和自己一起住，在承受着这个女人压力的同时，何乐儿一边照顾身患绝症的父亲，一边独自操办婚礼的琐碎事宜。
直到试婚纱这天，胡启源消失了。
一个古怪的年轻男孩冒出来，站在何乐儿面前说：“我是胡启源的儿子，请你不要和他结婚，让他来照顾我妈妈。”
这是近期高口碑港产剧《叹息桥》中的剧情。
02
40岁可怜又可恨的妈宝男
这部剧本考究、镜头语言独特的港产剧，耐心而又深刻地诠释了对亲密关系的思考，也清晰描述了一个妈宝男的形象，淋漓尽致地展现着妈宝男既可怜又可恨的共通特质：
①一切知会妈妈，且由妈妈做主
胡启源没有妈妈不知晓的生活细节。胡启源的房门是常年敞开的，他的妈妈可以随时悄无声息地进入房间，不由分说地夺走他正专注，却“不值一提”的玩意儿。
他和什么样的人谈恋爱，玩什么样的玩具，做什么样的工作，妈妈都知晓。
不仅如此，妈妈有权掐断胡启源做出的一切决定，强而有力地扭转事情的发展方向。
②经常把妈妈挂在嘴边
“妈咪说”是胡启源的口头禅。
他的岳父本是个江湖老炮，在女儿何乐儿在胡启源与另一个男人之间犹豫的时候，坚定地站队胡启源。
即便如此，岳父也在胡启源婚后搬来共同生活的第一天，就毫不客气表达了厌烦：“行了行了，张口闭口你妈咪说！”
③依赖于妈妈的照顾
四十岁的老男孩胡启源，还在喝妈妈煲的老火汤，穿妈妈买的内裤，吃妈妈削好并喂进嘴里的水果，像个婴儿一样，享受着妈妈生活上的照料。
④离不开妈妈
一个孩子在青春期没有从心理上离开父母，要么他会在成年后把青春期找补回来，要么一辈子离不开父母。
胡启源属于后者。
他不是没有反抗过。在妈妈要求他与女上司梁淑媛断绝往来时，胡启源收好行李，展现了一生中难得一见的果敢和男子气概。
然而被梁淑媛拒绝后，胡启源迅速回到妈妈身边——他离开妈妈的底气，在于另一个女人的出现，而这个女人，像是一个新的“妈妈”。
当新“妈妈”不肯接手，胡启源只能回到旧妈妈身边。
⑤孩子气
胡启源像孩子一样善变和富有童心。
他可以冲动之下求婚，也可以因为害怕而企图悔婚；他的限量版玩具里隐藏着一个从不被满足的孩童，这个孩童还担不起太多的责任。
03
妻子成了丈夫和婆婆之间的第三者？
镜头里呈现的那个一生平庸的吊脚裤妈宝男，仿佛就生活在你我的周围。
他验证了一句真理：可怜之人，必有可恨之处。
同时，他也触及到一个老生常谈的话题：爱与控制。
肉眼可见，胡启源的妈妈在高度控制着自己的儿子。
这位母亲总身着一尘不染的白色棉布衣服，暗示着她的挑剔和高度节制。她对儿子的要求非常精准。
来感受一下这段对话：
对话背景：母子坐在饭桌前
子：妈咪，朱伟强约我去逛街，我……可不可以去？
母：什么时候？去多久？
子：明天，四小时。
母：一小时。
子：哦。
母：如果他问你现在做什么，你说你是公务员。
子：哦。
母：那你现在做什么？
子：公务员。
母：（你在）喝汤啊！
这段对话堪称经典。
即便胡启源已经20多岁，有一份能够自食其力的工作，却仍旧被像孩童般被管控着时间安排。
一场与同性朋友之间的普通约会，从四小时砍到一小时，胡启源只回答了一个“哦”字。
他习惯了顺从，因为不顺从，将面对妈妈疾风骤雨般的呵斥。那呵斥足以击碎他未成型的自我。
妈妈又说，如果他问你现在做什么，你说你是公务员。这里隐含着两条逻辑：
1、妈妈认为公务员是体面、高级而值得炫耀的。
2、从事公务员工作的儿子，他本人对这一职业的看法，不重要。
儿子回答：“哦。”他的话里也隐含着两条逻辑：
1、妈妈你觉得好就好。
2、你说得对，我的看法的确不重要。
所以，这段对话，揭示了一个“妈宝男”的自我是如何被母亲击碎的。
那么，这个令人心生恐惧与厌恶的母亲，她对儿子有没有爱？
其实有。
有一条约等公式可以解释爱和控制之间的关系：
控制=焦虑+爱
所以，从本质上说，控制是无法被吸收的爱，酝酿了大量的焦虑，而形成了控制。
那么，为什么这个爱多到无法被吸收？
在妈宝男的原生家庭里，父亲往往是缺位的，例如生性懦弱、长期出差、离异、早逝，又或夫妻关系恶劣。母亲会对儿子的占有欲增强。
而儿子，替代了父亲，做了配偶的角色。所以，“多到无法被吸收”，是因为母亲的爱无处寄托，而从父亲身上转移到了儿子身上。
剧中胡启源的父亲便从未出现过。
妈妈的爱无处寄托，便转移给了胡启源。
所以，妈妈会对儿子的未婚妻宣称：我很久没有给他买内裤了！未婚妻回答：我们一起去买。
这拧巴的对话像是妻妾之争，而和许多妈宝男的家庭构成一样：妻子成了丈夫和婆婆之间的第三者。
那么，既然爱多到吸收不了，才会成为控制，是否意味着妈宝男自小之所得非常丰沛？
恰恰相反。
如同母子对话中展现的，母亲对儿子充满了斥责、对感受的忽视和态度的粗暴，而儿子的自我便是经过这样长期的“努力”被击垮的。
被击垮的孩子内心产生了很大的空洞，需要用其他东西来填充，以获得一点点的温情，比如用限量版玩具。
可片中的胡启源，却经常被那些玩具的棱棱角角，硌得生疼。
并非因为那些玩具有多么的锐利，而是他的玩具不被成人世界所接纳，就像他在幼年时期的哭泣、愤怒、失落，都不被严厉、缺爱同理心的母亲所接纳。
所以胡启源固着在玩具世界里，实际上是卡在了缺少包容和爱的幼年。
胡启源的玩具被扔光后，和岳父发生了一次空前绝后的争吵，因为玩具世界是他最后的去处。
当那些被妈妈、女友和妻子嫌弃过无数次的玩具终于被扔掉，胡启源根本无处可去。
04
什么样的女人容易受到妈宝男的吸引？
如同片中的胡启源，妈宝男的自主发展空间很小。
他们悲哀地发现自己的妻子越来越像是自己的妈妈，并且他们终其一生都受两个女人的夹击，直到其中一个女人妥协，或者战败退出“三人”婚姻。
所以，和妈宝男结婚的女人，往往有两个结局：
要么大包大揽，凡事冲在前面，成为妈宝男的再生父母；
要么委委屈屈，疲惫不堪，疲于应付生活。
两者似乎都很难以幸福。
除非，妈宝男自己有强烈的成长与改变的意愿。
不幸的是，认为“妈宝”成为问题的通常不是当事人，而是他的妻子。
这往往不会促成妈宝男的改变，而是酝酿出更多的痛苦和无力感。
所以，当你遇到妈宝男，一定要三思而后行。
不过，光三思是不够的。
还要清楚哪一类女性，容易受到妈宝男的吸引：
第一种，因为缺乏安全感，又或自小被控制大的女性，表现得非常爱控制；
第二种，幼年缺爱，一点点的关爱和温暖就足以让她感动。
何乐儿属于后者。
片中对她的原生家庭交代不多，却讲到父母离婚，而父亲总是托女儿带话给母亲，可见夫妻俩不是水火不容，也至少是难于直接沟通。
何乐儿的童年是缺失的。
她多年前在比利时遇见李子勇时，对李产生了特殊的情愫：
李子勇给了她一点救急的路费，还有一副手套。
何乐儿不知道、也不会相信李子勇是小偷的同伙，她沉浸在那份温暖中。
同样，她之所以选择胡启源，是因为胡启源温和、稳定、给予她关怀。
她忽略了胡启源是个需要照顾的老男孩的事实，而只想要一段长久而稳定的婚姻。
这可以补足父母婚姻在她心中的缺失。
而无论是上面两类女性中的哪一类，都有一个共同点：内在缺乏安全感，折射出的外在世界也同样动荡。
所以，她们特别需要稳定感。妈宝男恰恰满足了这种需要。
尽管没什么担当，唯“妈”是从，但他通常能给人一段比较稳定的关系。
而为了这份寡淡的稳定感，女性往往付出了高昂的代价。
所以，想要停止这种“性价比”不高的“索求”，还是要回到本源，去探索那些潜藏的伤痛，修复自己的内在世界，学习自给自足一份稳定感。
正如影片中何乐儿的父亲对何乐儿所说，幸福还是叹息，是自己选的。
而我相信，现实生活中，此刻也正在上演着很多如影片中这样典型的例子。
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